传统首饰与现代首饰设计不同。传统首饰设计表达的主题是严肃的、规范的, 作品不可避免地出现雷同、呆板、缺乏活力等弊端。而现代首饰设计主题的选择目的在于更直接地表达人们的思想, 如人们所关心的全部社会内容都可以成为首饰创作的主题, 使得首饰不仅摆脱了单调的“豪华”和“财富”的印记, 而且更符合艺术的语言, 更贴近现代人的平常生活。随着现代社会文化和现代科技的高度发展、各种工艺水平的提高以及现代艺术流派的影响, 现代首饰运用现代艺术的表现理念, 其所设计的每个主题都蕴含着一个故事, 强调应用、文脉、隐喻和象征等形式语义, 试图对古典、乡土、生态和生活等概念做出更具有现代意义的诠释。

　　根据现代首饰的审美倾向和人们对现代首饰审美情趣的要求, 现代首饰设计主题的情趣美学特征与其他现代造型艺术相同, 主要表现为以下几个方面:

　　一、体现民族风韵

　　随着后现代主义的到来, 人们开始追寻一缕怀旧之情以及几许思古之幽意。现代首饰艺术开始使用各种原始材料和传统图形作为设计元素, 体现人们对传统的寻求和对自然的亲近。

　　我国有丰厚的文化积累, 其远古的彩陶纹饰、夏商的青铜图案、战国的漆艺造型、汉代的画像石( 砖) 等都是首饰艺术可以在造型方面吸收借鉴的。这种吸收借鉴包括两种形式: 第一是将古代的图案作为一种符号、一种元素或一种形式直接应用到现代的首饰艺术作品中, 使人产生直接的印象; 第二是在理解古代图案造型的精神实质、审美内涵的基础上, 运用这种精神、内涵来表现作者自己的思想和信息, 从而在首饰设计作品上创造出新的图案造型。这是在设计师充分研究和理解中国风格的审美特征和精神实质后才能够实现的。这些作品能够体现民族文化的质朴和敦厚, 使人倍感亲切。在首饰的设计上, 设计者们将现代的物质材料与传统风格的造型有机地揉合在一起, 更多地运用和吸取民族、民间装饰艺术的精华, 其首饰设计不带任何矫饰和浮华的色彩, 呈现其清新、自然的格调, 力求在作品中体现人性的回归。这种设计思潮所表现出来的是浓郁的民族气息和纯真的美。

　　对于传统题材的挖掘, 需要建筑在自己对其深刻的理解上, 避免简单地模仿或不加创新落入与时代不融的摹古的尴尬境界, 而要通过现代与古典文化相互揉合的艺术设计手法构筑出个性的氛围。因此, 首饰艺术的民族情趣不仅仅指的是技法、形式、图形, 更在于它其中的文化积淀。北京奥运会奖牌的“金镶玉” 设计方案( 见图1) 对中国玉文化的深刻体现已经得到世界的认可。该方案凭借鲜明的中国特色以及对中国传统文化的深刻体现而胜出。在中国传统文化中, 玉有着深刻的内涵, 体现了一种道德上的升华, 与奥林匹克的精神理念相得益彰。中央美术学院雕塑系教授钱绍武对“金镶玉” 也有极高的评价。他认为, 金属和玉的搭配很协调, 金属的颜色偏亮, 与玉配合起来相得益彰; 奖牌设计有创造性, 又不张扬; 玉的使用很有中国特色, 说明了中国对于奥运会的尊重和赞赏。中国美术家协会主席、中央美术学院院长靳尚谊更是直言“金玉结合独一无二, 是中西文化的巧妙结合”。他认为, “金镶玉”通过对中国古代玉佩的演变, 使得金玉结合显得独一无二, 是中西文化的巧妙结合。

　　二、融入乡土情结

　　大自然是人类创新的灵感源泉, 人类造物的信息都是源自于对大自然的仿生模拟创造的。同时, 随着当代社会科技的发展, 便捷的计算机信息网络技术、信息传递工具导致了人们的生活日渐远离自然而人工化、机械化。因而, 人们的内心就更加深刻地向往着自然, 在心灵深处更希望得到一些抚慰和安宁。于是, 越来越多的人开始关注“绿色设计”。在中国传统文化中, 对于植物又往往寄寓人格化。正因为如此, 许多花草都成为一种象征, 表达着个人的人生追求和精神寄托。如云纹表示如意, 牡丹表示富贵, 荷花表示纯洁, “梅兰竹菊” 四君子颂扬上品的人格, “岁寒三友”则寓意诚挚的君子情谊等等。

　　首饰的设计者或佩戴者把生活中的花草、树木、飞禽走兽注入了丰富而又生动的寓意, 用来表达人们美好的愿望, 这些都可以用仿生首饰设计体现出来。提倡仿生设计, 让设计回归自然, 赋予首饰形态以生命的象征, 是人类对精神生活的追求, 这反映了人类对自然的本能依赖。比如, 支持环保主义者以绿色的叶片( 见图2) 和饱满的果实为主题制作项链。设计师用理想化和完美求全的手法, 寓形寄意, 托物寄情, 借自然事物表达了人们对生活美好的愿望。

　　在当今的设计中, 设计者不追求于形象上的逼真, 而倾向于外形上的“神似”, 用简洁的抽象化处理的造型, 给人以想象的空间, 并刻意流露出手工加工的痕迹, 借以强化设计主题, 使其充满人的情感因素和鲜活的生命力。仿生首饰蕴含的生命活力主要来源于人们心中那一份乡土情结和对自然界感悟的生态意识, 使人感受到一种自我意识的生命和活力, 从而唤起人们珍爱生活的潜在意识, 并给人们以舒适和安全感。这种追求清新、淳朴, 注重返朴归真和探讨个性自律的仿生首饰, 已成为现代首饰设计的潮流。

　　三、追求唯美情趣

　　受现代构成艺术的影响, 大量夸张、变形、抽象的语言运用到首饰设计中, 如现代建筑所表现的立体主义、结构与空间的秩序、结构及力学上的美感, 正成为现代设计师们在首饰设计中大量运用的元素, 形成了唯美倾向的纯形式的现代构成式首饰。追求唯美情趣的佩戴者不关注作品中是否有内容, 一般也不注重内容的逻辑性; 同时也不关注作品中是否有生活, 生活在作品中的位置也无关重要。首饰只是抒情达意、借题发挥的媒体, 只要造型具有美感, 作者的情趣追求就算达到了目的。纯形式的情趣是通过点、线、面、体等形式因素的结构组合及面积配置、手法对比等手段, 造成具有视觉心理效应的情趣感。常见机械性很强的几何造型首饰, 有些珠宝像机器零件( 见图3) , 有些甚至有可以转动的结构, 造型合理、准确。

　　四、张扬个性情感

　　将社会中每一个个体紧密相连的是人与人之间的情感。情感是艺术表现的普遍与永恒的主题, 如: 亲情、友情和爱情都是现代首饰设计表达的常用主题。特别是高度工业化的现代社会, 人们希望在个性化的首饰中宣泄多彩的情感, 如狂喜、愉悦、欢乐、痛苦、悲伤、愤怒和思念。现图2 仿生首饰( 绿叶) 设计现代首饰无形中起到了将情感物质化的作用, 将人的思绪、理念、意向的多层面展现为多种形象, 常常表现的是设计师对生活中感人至深的性情时分和难以忘怀的情景定格, 充分表达出每个人的个性爱好, 首饰中流露出丰富的情感。用优美的造型, 以无声的语言, 使有形首饰给人以无形情感的遐想, 把佩戴者引入微妙的遐想和情思之中。

　　情感主题是整个情趣表现中最具活力、内涵最为丰富的部分, 也是最能吸引观众的主要因素。这要求设计者一要有生活的真实感受, 二要有情节选择的情趣性, 三要有造型效果表现的深度与力度。前两者是形象构成的源泉, 要求设计者有生活中的真情实感及捕捉情节的敏锐性。没有生活感受的人其艺术表现的源泉是枯竭的, 因而也不会有设计者的情思意趣。没有捕捉生活情节的敏锐性也不行, 作者要善于在极端复杂的现实中滤除次要的非本质的东西, 而抓住本质的和典型的东西; 而且还善于在人们司空见惯的东西上发现新东西而获得“罕见的印象” ( 见图4) 。

　　五、推崇新奇浪漫

　　现代科技的发展使人类对宏观世界与微观世界的认识大大拓展。宏观的星系、黑洞、流星雨等等, 微观的细胞、原子、质子等, 都给设计师无限的想象空间。抽象事物的具象化以及难以捕捉的抽象形态是令设计师感兴趣的内容, 如电、声波、光、空间、网络等, 把它们显现为可视的几何形态或有机形态, 成为现代首饰设计的元素。

　　在现代首饰设计中, 这些科技题材造型的流行, 反映了人们推崇新奇浪漫和跨越空间的情趣, 以及追求新潮、与时代脉搏一起跳动的情感宣泄。设计者们利用一切可以利用的材料, 使首饰的造型和风格不断翻新和别出心裁, 如将项链和花朵( 见图5) 等综合设计为一体, 使作品的功能和审美高度地统一起来, 求得一种设计的情趣和新意。

　　相关资讯有:珠宝首饰设计的法律保护问题探讨  　　现代翡翠的设计与雕刻